“राजाओं के खेल” की खोज में बाज़/ऑस्ट्रिंगर्स द्वारा सभी रैप्टरों को प्राथमिकता नहीं दी गई, भले ही पक्षी अपनी कुंवारी, मानव रहित अवस्था में एक असाधारण शिकारी थे। शेक्सपियर, जिन्होंने जलीय-चोंच वाले पक्षियों, तिरस्कृत पतंगों, केस्टरेल, बज़र्ड और हेन हैरियर की विशेषताओं के मिश्रण को सटीक रूप से प्रतिबिंबित किया। केस्ट्रेल, हालांकि लंबे पंखों वाले थे, उन्हें बार्ड द्वारा “कायर” कहकर खारिज कर दिया गया था!
इसी तरह, उपमहाद्वीप के बाज़ पक्षी को जानने की कला में माहिर थे। पकड़े गए रैप्टर के साथ घनिष्ठता के कारण, व्यवहार में उनकी नवीन अंतर्दृष्टि मानक पक्षीविज्ञान साहित्य में नहीं पाई गई। एक असामान्य शीतकालीन प्रवासी, यूरेशियाई शौक के जंगली और पालतू राज्य में बाज़ों द्वारा एक स्पष्ट विरोधाभास देखा गया था।
शौक, जिसे बड़े पेरेग्रीन बाज़ के साथ लघु समानता के कारण “छोटी भैरी” के रूप में भी जाना जाता है, एक “शानदार हवाईवादी” है। हवा में झुंडों को पकड़ने और फिर उन्हें वहीं खा जाने के इस जंगली शौक के कौशल के कारण इसे “दलदलों से भी तेज़” की उपाधि मिलती है। हालाँकि, जब बाज़ चलाने की बात आई, तो प्रशिक्षित शौक बाज़ की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए सहजता से अनुकूलन करने को तैयार नहीं था। इस प्रकार यह अपनी बेतहाशा चमक-दमक से उत्पन्न उम्मीदों से काफी पीछे रह गया। खैर, “मेरा जिस्म, मेरी मर्जी”!
देहरादून स्थित रईस सरदार एम उस्मान ने अपनी पुस्तक, “म्यूजिंग्स ऑफ एन अफगान फाल्कनर” में लिखा है, “शौक कुछ हद तक मर्लिन जैसा दिखता है, लेकिन बड़ा, रंग में गहरा और दिखने में सुंदर है। जंगली अवस्था में यह मर्लिन की तरह लार्क और ऐसी ही छोटी खदानों को अच्छी तरह से शिकार करके मार डालता है, लेकिन यह दुष्ट स्वभाव का और कायर होता है। महिलाओं के शौक को प्रशिक्षित किया जा सकता है, लेकिन बहुत परेशानी के साथ। हालाँकि, आप किसी को मर्लिन के साथ उड़ान भरने के लिए आसानी से प्रशिक्षित कर सकते हैं, और मर्लिन की सहायता से उसे मार गिरा सकते हैं। शौक से इससे अधिक की उम्मीद नहीं की जा सकती।”
या, राज बाज़, सीएच डोनाल्ड की खारिज करने वाली टिप्पणी, जिन्होंने 1920 में कहा था: “उड़ान की अत्यधिक तीव्रता के बावजूद, एक बाज़ के दृष्टिकोण से, शौक निराशाजनक हैं क्योंकि उनमें एक मर्लिन की तेजी और साहस की कमी है। ”
जलपरियां बुरे सपने में फंस गईं
नज़र और कल्पना से बहुत दूर, मछलियाँ और मछलियाँ सुखना झील के शांत पानी के नीचे छिपी हुई हैं। गहरे अज्ञात की इन जलपरियों, जो कभी कवियों की प्रेरणा नहीं बनीं, और टनों मानसूनी गाद से घिरे हुए थे, ने पहले कभी ऐसा प्रभाव महसूस नहीं किया था। यह जाल या मछली पकड़ने वाली छड़ें नहीं थीं जिनमें कांटों का शिकार किया जा रहा था। यह एक विशाल खरपतवार निकालने वाली मशीन थी, और मछलियाँ एक अनपेक्षित संपार्श्विक संग्रह के रूप में इसमें समा जाती थीं।
“जलीय पादप हार्वेस्टर” के संचालक का सहायक-सहायक, गरीब साधनों का एक किशोर लड़का, लगभग हर शाम कटे हुए तनों/पत्तियों से छानी हुई मछली का एक बैग घर ले जाता है। इसे डंप करने के अलावा, “आकस्मिक मछली की कटाई” के साथ वह प्रोटीन स्पाइक के लिए घर ले जाने के अलावा और कुछ नहीं कर सकता है।
हार्वेस्टर ने अमेजोनियन सेलफिन कैटफ़िश को खींच लिया। अमेरिका से इतनी दूर दूर यह यहाँ क्या कर रहा था?
एक मृत कार्प, जिसकी आंखें रंग की संकेंद्रित वृत्तों जैसी थीं और सांप जैसी ईल में उलझी हुई थीं, उत्सुकता से सहायक के सफेद जूट बैग में झाँक रहे लोगों को घूर रही थीं। कार्प की चांदी जैसी शल्कों के मुकाबले ईलें गंदी-काई वाली हरी और धब्बेदार थीं। शायद ही कभी देखी जाने वाली, अथाह ईलें कार्प के चारों ओर आधे-चंद्रमा के अंधेरे पक्ष की तरह लिपटी हुई थीं।
सफ़ेद थैले में कार्प की रंग-बिरंगी आँखें मोहित कर रही थीं। दर्द भरी आँखें, एक ऐसे उत्तर की तलाश में जो कभी नहीं आएगा। स्थिर परितारिका और पुतली एक चित्रकार की नीहारिकाओं की छटा से घिरे एक ब्रह्मांडीय ब्लैक होल की छाप या पर्सी शेली की पंक्ति का एक उपमाात्मक उद्बोधन हो सकती है, “कई रंगों के कांच का एक गुंबद, अनंत काल की सफेद चमक को दाग देता है।”
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