नई दिल्ली: छह दशकों से अधिक समय तक देव आनंद ने सिनेमा के पर्दे पर अपनी अलग शैली, बेपरवाह हाव-भाव और शानदार फैशन के जरिए प्रशंसकों के दिलों में अपनी जगह बनाई, लेकिन अपने स्टारडम के अलावा उन्होंने भारतीय सिनेमा में एक और बड़ा योगदान दिया – ‘पड़ोसी पहले’ और ‘पूर्व की ओर देखो’ की नीति पर ध्यान केंद्रित करना।
1950 के दशक में भारतीय फिल्म निर्माताओं ने विदेशों पर ध्यान केन्द्रित किया और अशोक कुमार-नलिनी जयवंत की “नाज़” (1954) पहली फिल्म थी जिसकी शूटिंग विदेश में – काहिरा और लंदन में – हुई।
राज कपूर की “संगम” (1964) ने बॉलीवुड में धूम मचा दी, जिसके बाद “लव इन टोक्यो” (1966), “एन इवनिंग इन पेरिस” (जिससे बॉलीवुड की स्विट्जरलैंड यात्रा शुरू हुई) और “अराउंड द वर्ल्ड” (दोनों 1967) तथा कई अन्य फिल्में आईं।
हालांकि, देव आनंद, जो इस दिन (26 सितंबर) 101 वर्ष के हो जाते, की नज़र उतनी ही खूबसूरत, बहुत नज़दीकी, लेकिन लगभग अप्रयुक्त विदेशी जगहों पर थी – देश की पूर्वी सीमाओं पर हिमालयी राज्य। जब उनके छोटे भाई और सहयोगी विजय ‘गोल्डी’ आनंद ने अपनी महत्वाकांक्षी द्विभाषी “गाइड” (1965) के प्रति अस्पष्ट प्रतिक्रिया के बाद सस्पेंस थ्रिलर पर काम करना चाहा, तो देव आनंद ने सुझाव दिया कि उन्हें “पृष्ठभूमि के रूप में एक नया स्थान तलाशना चाहिए, एक ऐसा क्षेत्र जो भारतीय सिनेमा में अब तक अनदेखा है”।
देव आनंद ने अपनी आत्मकथा “रोमांसिंग विद लाइफ” में लिखा है कि उस समय सिक्किम उनके दिमाग में आया, क्योंकि 1960 के दशक की शुरुआत में जब वे दार्जिलिंग में “जब प्यार किसी से होता है” (1960) की शूटिंग के लिए एक दिन के दौरे पर वहां गए थे, तो वे वहां के सुंदर प्राकृतिक स्थलों से मंत्रमुग्ध हो गए थे। उन्होंने तत्कालीन चोग्याल, ताशी नामग्याल को एक पहाड़ी पर दरबार लगाते हुए भी देखा था।
विचारों को अमल में लाते हुए, दोनों भाई सिक्किम गए, जहाँ उन्होंने पलदेन थोंडुप नामग्याल से मुलाकात की, जो अपने पिता के उत्तराधिकारी थे और अंतिम चोग्याल बने, और उनकी अमेरिकी पत्नी, साथ ही (तत्कालीन) मेजर जनरल सगत सिंह से भी, जिन्हें देव आनंद ने “अपनी सर्वश्रेष्ठ ‘हम दोनो’ शैली में सेना की सलामी दी। उन्हें जहाँ भी वे चाहें शूटिंग करने की अनुमति दी गई, जिसमें ‘प्रवेश वर्जित’ चिह्नित क्षेत्र भी शामिल थे। देव आनंद ने कहा कि फिल्मांकन “बहुत अनुशासित तरीके से” किया गया था।
“सिक्किम का पूरा राज्य मुस्कुराहट और शिष्टाचार से भरा हुआ था, तथा जितने दिन हम वहां रहे, सभी ने हमारे फिल्मांकन के आनंद में भाग लिया, मानो कोई भव्य उत्सव हो।”
इसका परिणाम तनावपूर्ण और मनोरंजक रत्न चोरी वाली फिल्म “ज्वेल थीफ” (1967) थी, जिसमें अप्रत्याशित मोड़ और महिला आकर्षण की अधिकता थी – देव आनंद को वैजयंतीमाला के साथ-साथ तनुजा, हेलेन, फरयाल और अंजू महेंद्रू से भी मुकाबला करना पड़ा।
अगला पड़ाव नेपाल था। 1970 में तत्कालीन क्राउन प्रिंस बीरेंद्र की शादी में आए मेहमानों के बीच देव आनंद की मुलाक़ात एक जर्मन डॉक्यूमेंट्री फ़िल्ममेकर से हुई जिसे वे जानते थे और दोनों ने एक रात हिप्पीज़ को देखने जाने का फ़ैसला किया। हालाँकि वे बाद वाले के आग्रह पर थोड़ी दूर रहे, लेकिन देव आनंद ने कुछ ऐसा देखा जिसने उनकी दिलचस्पी जगाई – और यही “हरे रामा हरे कृष्णा” (1971) की कहानी बन गई।
राजा महेंद्र से विदा लेने के लिए मिलते हुए, देव आनंद ने नेपाल में एक फिल्म की शूटिंग करने का अपना विचार रखा और राजा ने इसे स्वीकार कर लिया। उन्होंने न केवल स्वतंत्र रूप से अनुमति दी, बल्कि अभिनेता को वहीं रहने और अपनी स्क्रिप्ट पर काम करने के लिए आमंत्रित किया, पोखरा में एक शाही गेस्टहाउस की व्यवस्था की। “हरे रामा हरे कृष्णा” की शूटिंग, जिसने जीनत अमान को स्टार बना दिया, एक बहुत बड़ा मामला था, लेकिन जैसा कि उन्होंने याद किया, नेपालियों के अनुकरणीय आतिथ्य के कारण 10 सप्ताह में समाप्त हो गया, जो “उत्साह से भरे हुए” थे और राजा का समर्थन था।
केवल काठमांडू में ही नहीं, बल्कि भारत विरोधी भावनाओं से ग्रस्त कम्युनिस्ट-प्रभुत्व वाले भक्तपुर में भी यही उत्साह देखा गया, लेकिन लोग वहां के मुख्य चौराहे पर उन पर और मुमताज पर फिल्माए गए एक गीत में भाग लेने के लिए पूरी ताकत से उमड़ पड़े।
जबकि “हरे रामा हरे कृष्णा” काठमांडू घाटी तक ही सीमित थी, देव आनंद, जो राजा बीरेंद्र और राजकुमार ज्ञानेंद्र के भी मित्र थे, नेपाल के पहाड़ों और उनकी “प्राकृतिक सुंदरता” और “रहस्यमय, अलौकिक गुणवत्ता” से प्रभावित हुए और “इश्क इश्क इश्क” (1974) की शूटिंग के लिए वापस लौटे – जिसमें माउंट एवरेस्ट के कुछ आश्चर्यजनक दृश्य थे।
भूटान एक और गंतव्य था जिसे देव आनंद, जो 1972 में जिग्मे सिंग्ये वांगचुक के राज्याभिषेक में शामिल हुए थे, पर्दे पर अमर करना चाहते थे – लेकिन ऐसा करने में वे कभी सफल नहीं हो सके।
तीनों हिमालयी स्थान सिर्फ़ बॉलीवुड ही नहीं, बल्कि कई अन्य भारतीय फ़िल्मों में भी दिखाए जाएँगे, लेकिन देव आनंद ने ही इस दिशा में पहल की। यह एक ऐसे अभिनेता और फ़िल्म निर्माता के लिए उपयुक्त था, जो लीक से हटकर काम करने के लिए जाना जाता था, जिसने गुरु दत्त से लेकर साहिर लुधियानवी, वहीदा रहमान से लेकर तब्बू और शत्रुघ्न सिन्हा से लेकर जैकी श्रॉफ़ तक कई फ़िल्मी सितारों को खोजा/उन्हें मौका दिया, और कई अन्य प्रभावशाली प्रदर्शनों के अलावा, एक धार्मिक भजन के रूप में एक लंबा गीत गाया और अपने बड़े भाई का बटुआ और छोटे भाई की प्रेमिका चुरा ली – एक ही फ़िल्म में!
