कैसे अनुपम शोबकर एक अद्वितीय संगीत वाद्ययंत्र कलिमा के साथ आया था

तरल वास्तविकता दुनिया भर के संगीतकारों की सुविधाएँ | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

एक नया फ्यूजन एल्बम वैश्विक ध्वनियों के साथ हिंदुस्तानी शास्त्रीय परंपरा को जोड़ता है। ब्रुकलिन-आधारित संगीतकार, रिकॉर्ड निर्माता और सरोडिस्ट अनुपम शोबकर का तरल वास्तविकता 14 मार्च को रिलीज़, होली के त्योहार के साथ मेल खाता है जो एकजुटता की भावना का प्रतीक है।

अनुपम ने पश्चिमी शास्त्रीय संगीत का भी अध्ययन किया है और दिलचस्प क्रॉस-ओवर परियोजनाओं का प्रदर्शन किया है। “मैं सिर्फ एक भारतीय शास्त्रीय उपकरण के रूप में सरोद के दायरे का विस्तार करना चाहता था,” वे कहते हैं, पीछे के विचार के बारे में बात करते हुए तरल वास्तविकता।

और इसलिए, अनुपम ने एल्बम लिखना शुरू किया, जिसके लिए उन्होंने स्वामीनाथन सेल्वागनेश, सातोशी टेकिशी, गुम्बी ऑर्टिज़, सैंटियागो लीबसन और उत्सव लाल सहित वैश्विक प्रतिभा के एक पहनावे के साथ सहयोग किया।

“एल्बम मेरे सीखने से प्राप्त शांत संगीत विचारों के साथ खुद को पॉप्युलेट करता रहा और संगीत की विविध शैलियों से imbibing,” अनुपम कहते हैं।

अनुपम ने गिटार बजाते हुए अपनी संगीत यात्रा शुरू की | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

मिर्ज़ा ग़ालिब को समर्पित एक ट्रैक ‘हे गालिब’ में शोबकर ने गज़ल को एक जैज़ परिप्रेक्ष्य दिया है, जिसमें जटिल सद्भाव और दिलचस्प लय चक्र हैं। ‘अंजनेया’ को युवा कांजीरा कलाकार स्वामिनथन सेल्वगनश (पौराणिक विक्कु विनायक्रम के पोते) और सातोशी टेकिशि के ड्रमों पर प्रेरित किया गया है। ‘लैडर्स टू द स्काई’, जिसमें बार्सिलोना में जन्मे गायक ओना कीरी और पर्क्यूसिनिस्ट गुम्बी ऑर्टिज़ की विशेषता है, एक ब्राजील के स्वभाव में लाता है। ‘ऑललेस’ ने अनूपम को एक उत्साही युगल के लिए स्वामीनाथन में शामिल किया है। इसके अलावा, बदक्टी के प्रतिष्ठित ‘ला डेनसे डू बोनहूर’ पर अनुपम के पास ब्रुकलिन स्थित भारतीय पियानोवादक उत्सव लाल ने अपना अलग स्पर्श दिया है।

अनूपम मियाहर घराना से संबंधित हिंदुस्तानी संगीतकारों के एक परिवार से है। “संगीत हमेशा घर में था।” हालांकि, 1990 के दशक के अंत में और 2000 के दशक की शुरुआत में एक “बॉम्बे किड” के रूप में बढ़ते हुए, अनुपम गिटार के पुण्यसोस एडी वैन हैलेन, जो सैट्रिआनी और एलन होल्ड्सवर्थ से गहराई से प्रभावित थे। एक पूर्ण “गिटार बेवकूफ” होने के नाते, उन्होंने एक बच्चे के रूप में वाद्य यंत्र बजाना शुरू कर दिया। “हलकों में अमेरिकी गिटार संगीत का एक विविध दृश्य था जो मैं जुहू में बड़ा हुआ था। मेरे दोस्तों के साथ, यह हमेशा पश्चिमी, जैज़ और रॉक संगीत था, ”वह याद करते हैं।

16 साल की उम्र में, शोबकर ने मुंबई में नेशनल सेंटर फॉर परफॉर्मिंग आर्ट्स में उस्ताद अली अकबर खान के एक संगीत कार्यक्रम में भाग लिया। शाम उसके लिए एक जीवन-बदलते क्षण में बदल गई-उसने गिटार को नीचे रखने और सरोद खेलने का फैसला किया। इसके बाद, उनके पिता ने उन्हें कोलकाता से अपना पहला सरोद मिला।

अनूपम ने उस्तद आशिश खान के तहत सरोद में प्रशिक्षित | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

यह उस्ताद आशिश खान थे जिन्होंने अपने पंखों के नीचे अनूपम लिया और भारतीय संगीत के दरवाजे खोले। “पश्चिम में रहते थे और कई संगीतकारों के साथ काम करते थे, जिनमें बीटल्स भी शामिल थे, उनके पास यह अद्भुत खुला दिमाग था जो मेरे जैसे किसी के साथ प्रतिध्वनित हुआ था,” अनुपम कहते हैं। उनकी सबसे बड़ी स्मृति अपने गुरु के साथ माहर जा रही है, जहां अनुपम को अपने अध्ययन में उस्ताद अल्लाउद्दीन खान के सरोद पर अभ्यास करने का सम्मान मिला। “उस्तादजी (आशिश खान) एक परिवार के सदस्य की तरह थे, और मुझे आज सरद के बारे में सब कुछ पता है। मैं महीनों तक उसके साथ रहा, यात्रा कर रहा था और प्रदर्शन कर रहा था, ”वह याद दिलाता है।

लेकिन जैसे ही वह सरोद में गहराई तक पहुंच गया, अनुपम ने खुद को अपने गिटार को याद करते हुए पाया। यह अन्नपूर्ण देवी था जिसने उसे अपने रास्ते का पालन करने की सलाह दी। इसने उन्हें कलिमा, एक बीस्पोक डबल-नेक गिटार को कमीशन करने के लिए प्रेरित किया, जिसमें पश्चिमी तकनीकों के लिए एक झल्लाहट वाली गर्दन और सरोड जैसी अभिव्यक्तियों के लिए एक झगड़ंद गर्दन थी। “मैं सचमुच यह एक सपने में मेरे पास आया था, या शायद यह हमेशा मेरे अवचेतन में अंकुरित था,” वे कहते हैं।