‘मटका’ फिल्म समीक्षा: एक ईमानदार वरुण तेज इस उबाऊ नाटक को नहीं बचा सकते

‘मटका’ में वरुण तेज | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

निर्देशक करुणा कुमार की तेलुगू फिल्म में एक किरदार आश्चर्य चकित होकर कहता है कि एक व्यवसायिक उद्यम जिसमें ज्यादा निवेश की आवश्यकता नहीं होती, वह कैसे काम करता है मटका. हम आशा बेचते हैं और लोगों का विश्वास खरीदते हैं, नायक (वासु के रूप में वरुण तेज) बताते हैं, जिनका चरित्र जुआरी रतन खत्री से प्रेरित है, जिन्हें ‘मटका’ राजा भी कहा जाता है। उनका बयान और उसके पहले ट्रेन के दृश्य, जुए की संभावना को दर्शाते हैं और यह कैसे आम नागरिकों को नशे की लत में बदल सकता है, एक अन्यथा पूर्वानुमानित कथा को उजागर करते हैं।

खत्री को मटका की शुरुआत करने के लिए जाना जाता है, जो जुआ का एक खेल है जो व्यापारियों द्वारा हर दिन कपास के व्यापार पर लगाए जाने वाले दांव का एक स्पिन-ऑफ है। यह खेल पूरे भारत में लोकप्रिय हो गया और कहा जाता है कि 1970 के दशक में इसका अर्थव्यवस्था पर प्रभाव पड़ा। इस ‘मटका’ राजा की कहानी से प्रेरित एक काल्पनिक कथा, जिसे एक बायोपिक की तरह माना जाता है, में नाटक के लिए जबरदस्त गुंजाइश है, अच्छाई बनाम बुराई की चर्चा, ऐसे पात्रों के साथ जो व्यक्तिगत और राजनीतिक लाभ के लिए पक्ष बदलते हैं।

करुणा कुमार, जिन्होंने पटकथा और संवाद भी लिखे हैं, खत्री की तर्ज पर अपने नायक का चरित्र चित्रण करते हैं, लेकिन तेलुगु सिनेमा के लिए बेहतर अनुकूलता के लिए, पूर्ववर्ती बॉम्बे नहीं, बल्कि विशाखापत्तनम में कहानी की फिर से कल्पना करते हैं। उन्होंने मुख्य किरदार को चित्रित करने के लिए गंभीर वरुण तेज को चुना और 1950 के दशक के अंत से लेकर 1980 के दशक की शुरुआत की याद दिलाने वाला माहौल बनाने के लिए एक प्रतिभाशाली तकनीकी टीम को शामिल किया। नाइट क्लब सेटिंग से भरपूर, बंदरगाह शहर में अपराध की तह तक जाने और राजनीति के साथ इसके संबंध का पता लगाने की संभावना है। हालाँकि, स्क्रीन पर जो सामने आता है वह बार-बार दोहराई जाने वाली रंज-से-अमीर की कहानी है, जिसमें लगभग हर कदम का वर्णन किया गया है, जिसमें आश्चर्य की कोई गुंजाइश नहीं है।

मटका इसकी शुरुआत 1982 में होती है जब एक सीबीआई अधिकारी (नवीन चंद्रा) वासु की यात्रा को दोहराता है, और उसे एक जन्मजात अपराधी के रूप में वर्णित करता है। सिनेमैटोग्राफर किशोर कुमार 1950 के दशक के अंत में बर्मा से शरणार्थी के रूप में आने के समय से लेकर वासु के प्रारंभिक जीवन का चित्रण करते समय चिंतनशील काले और सफेद फ्रेम का उपयोग करते हैं। एक जुआरी/गैंगस्टर की मूल कहानी आम तौर पर उन परिस्थितियों से आकार लेती है जिनका वह सामना करता है, ज्यादातर गरीबी से प्रेरित होती है। वासु के लिए, यह जीवित रहने का मामला है, एक शरणार्थी के रूप में और एक किशोर गृह के कैदी के रूप में। ये भाग भण्डार में जो कुछ है उसकी नींव रखते हैं।

वे सभी घटनाएं जो दर्शाती हैं कि कैसे वासु जीवित रहने के लिए हर अवसर का उपयोग करेगा और रास्ते में अपनी बारी आने का इंतजार करेगा, परिचित तर्ज पर घटित होता है। असली कहानी तब शुरू होती है जब वासु एक युवा व्यक्ति के रूप में जेल से बाहर आता है और आजीविका कमाने की कोशिश करता है।

कई पात्र सामने आते हैं, कुछ वासु के सहयोगी के रूप में और अन्य जो सही समय आने पर उसके खून के प्यासे होते हैं। इन खंडों में वासु को एक ऐसे चरित्र के रूप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया गया है जिसने अपनी नैतिकता पूरी तरह से नहीं खोई है। उदाहरण के लिए, उनके और सुजाता (मीनाक्षी चौधरी) के बीच जो रोमांस पनपता है, वह गरिमा और आपसी सम्मान की विशेषता है। उनकी साथ की यात्रा के बारे में और अधिक जानना दिलचस्प होता। इसके बजाय, फिल्म जुए का पता लगाने की उत्सुकता में उनके रिश्ते के माध्यम से आगे बढ़ती है। मीनाक्षी अपनी भूमिका में चमकती हैं, लिखित भाग का सर्वोत्तम उपयोग करती हैं। काश, फिल्म ने वासु के व्यक्तित्व को बेहतर ढंग से प्रस्तुत करने के लिए उसके चरित्र की क्षमता का उपयोग किया होता।

जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, न तो वासु की धन और शक्ति में भारी वृद्धि होती है और न ही उसके बाद के नुकसान एक मनोरंजक देखने का अनुभव बनाते हैं। ऐसे किसी भी व्यक्ति के लिए, जिसने गैंगस्टर ड्रामा देखा है, जिन्हें बायोपिक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है गॉडफादर, नायकन, सरकार या इसी तरह से संरचित अन्य फिल्में, मटका कुछ भी नया नहीं पेश करता. यह ऐसी सम्मोहक गैंगस्टर कहानियों की एक फीकी छाया के रूप में समाप्त होती है। यहां तक ​​कि एक दृश्य जिसमें वासु इस बारे में बात करने की कोशिश करता है कि वह अच्छा है या बुरा, नीरस है, इसके बावजूद कि वह आगे क्या करता है। जैसे ही वह कमरे में प्रवेश करता है और एक महत्वपूर्ण चरित्र का सामना करता है, उसके इरादों का अनुमान लगाया जा सकता है। वरुण तेज वासु की जवानी के दिनों में जीवित रहने की तलाश को चित्रित करने में ईमानदार हैं और उसके बाद के वर्षों में स्वैगर और तीव्रता को आंतरिक रूप देते हैं। हालाँकि, लेखन में उन्हें कभी भी जुआरी को उस खूंखार चरित्र के रूप में चित्रित करने की गुंजाइश नहीं मिली जो वह हो सकता था। फिल्म में छिटपुट रूप से वासु का उल्लेख एक रिंगमास्टर के रूप में किया गया है जो कठिन निर्णय लेने में सक्षम है, और वासु स्वयं अस्तित्व के कगार पर धकेल दिए जाने की कहानी सुनाता है, लेकिन इनमें से किसी का भी उपयोग स्मार्ट कहानी कहने के लिए नहीं किया जाता है।

मटका इसमें कई सहायक पात्र हैं – सहयोगियों में सत्यम राजेश और अजय घोष, एक और कार्डबोर्ड-ईश खलनायक चरित्र में जॉन विजय और एक राजनीतिक दिग्गज की ग्लैमरस सहयोगी के रूप में नोरा फतेही – फिर भी उनमें से कोई भी प्रभाव छोड़ने में कामयाब नहीं होता है।

1970 के दशक के मध्य में आपातकाल और उच्च मूल्यवर्ग के नोटों के विमुद्रीकरण का उल्लेख भी सपाट कथा पर कोई फर्क नहीं डालता। गाने (जीवी प्रकाश कुमार द्वारा) गलत जगह पर लगे हैं और बोरियत बढ़ाते हैं। प्री-क्लाइमेक्स और क्लाइमेक्स भाग बुरी तरह असफल हो जाते हैं क्योंकि मुख्य पात्र अपना पूरा गेमप्लान खोल देते हैं। चूंकि दर्शकों को किरदारों की बदलती वफादारी के बारे में पता है, इसलिए इसमें निवेश करने के लिए ज्यादा कुछ नहीं है।

मटका एक फीके पीरियड कॉस्ट्यूम ड्रामा के रूप में समाप्त होता है और एकमात्र राहत यह है कि यह अगली कड़ी का वादा नहीं करता है।

(मटका अभी सिनेमाघरों में चल रहा है)