‘सारंगपाणि जत्थकम’ पर मोहनकृष्ण इंद्रगंती: मैंने संपादन टेबल पर प्रियदर्शी के प्रदर्शन की बारीकियों का पता लगाया

सारंगपाणि जातकम् निर्देशक मोहनकृष्ण इंद्रगंती की तेलुगु कॉमेडी, जो 20 दिसंबर को रिलीज़ होगी, तेलुगु सिनेमा में उनके दो दशक पूरे होने का प्रतीक है। लेखक-निर्देशक, जिन्होंने क्राइम कैपर्स से लेकर रोमांस ड्रामा और स्क्रूबॉल कॉमेडी से लेकर थ्रिलर तक शैलियों की खोज की है, प्रियदर्शी पुलिकोंडा और रूपा कोडुवयूर अभिनीत अपनी नई फिल्म को सामाजिक व्यंग्य के तत्वों के साथ एक कॉमेडी के रूप में वर्णित करते हैं।

उनकी पिछली कई फिल्मों की तरह, यह भी एक साहित्यिक कृति से प्रेरित है, लेकिन स्रोत के बारे में उन्होंने चुप्पी साध रखी है। “मैं चाहता हूं कि दर्शक इसे सिनेमाघरों में देखें। मैंने हमेशा की तरह स्रोत सामग्री को स्वीकार कर लिया है,” हैदराबाद के श्रीनगर कॉलोनी में श्रीदेवी मूवीज़ के कार्यालय में इंद्रगंती कहते हैं। शिवलेंका कृष्णा प्रसाद द्वारा निर्मित इंद्रगांती की यह तीसरी फिल्म है सज्जन और सम्मोहनम्.

निर्देशक मोहनकृष्ण इंद्रगांती | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

सारंगपाणि जातकम् इंद्रगांती की पहली पूर्ण कॉमेडी फिल्म है अमी थुमी (2017), और निर्देशक का मानना ​​है कि पिछले कुछ वर्षों में, जैसे-जैसे सिनेमा एक्शन मनोरंजन की ओर झुका है, उन्हें आश्चर्य हुआ कि क्या दर्शक अत्यधिक हिंसा से असंवेदनशील हो रहे हैं। “मेरे कुछ दोस्तों और परिवार को भी इस बात पर अफसोस है कि ऐसी बहुत सी कॉमेडी फ़िल्में नहीं हैं जिन्हें वे सिनेमाघरों में एक साथ देख सकें। इसने मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया और मैं एक कॉमेडी लिखने के लिए उत्सुक हो गया।

वह वर्णन करता है सारंगपानी… एक कथानक-आधारित कॉमेडी और शैलियों के मिश्रण के रूप में अष्ट छम्मा और अमी थुमी रोमांस, संघर्ष, हास्यास्पद कॉमेडी और सामाजिक व्यंग्य को एक साथ लाने में। इंद्रगंती कहते हैं कि उन्होंने लिखा है सारंगपानी… एक पुराने ज़माने की कॉमेडी की तरह और पीटर सेलर्स, वुडी एलन, जंध्याला, डीवी नरसु राजू, मुल्लापुडी वेंकट रमना और क्रेज़ी मोहन जैसे लेखकों के लिए एक हैट टिप। “मैंने कमल हासन की कुछ कॉमेडीज़ देखने का आनंद लिया है – माइकल मदाना कामराजन (माइकल मदाना कामराजू)। तेलुगु में), पंचथंथिरम, ब्रह्मचारी (तेलुगु संस्करण) पम्मल के सम्मनदम) और साथी लीलावती – और लेखन की प्रशंसा करें।”

‘सारंगपाणि जातकम’ में रूपा कोडुवयूर और प्रियदर्शी | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

में सारंगपानी…प्रियदर्शी नाममात्र का किरदार निभाते हैं, जिनके कार्य ज्योतिष भविष्यवाणियों से प्रभावित होते हैं। हालाँकि इंद्रगांती ज्योतिष में विश्वास नहीं करते हैं, लेकिन हस्तरेखा विज्ञान में गहरी रुचि रखने वाले उनके मित्र की कुछ टिप्पणियों ने उन्हें आश्चर्यचकित कर दिया। “मुझे आश्चर्य हुआ कि क्या यह मौसम के पूर्वानुमान जैसा है; यदि कुछ पैटर्न की भविष्यवाणी की जा सकती है। विश्वास को खारिज किए बिना, मैं यह जानना चाहता था कि भविष्यवाणियों पर अत्यधिक निर्भरता किसी को तर्क की भावना खोने का कारण कैसे बन सकती है।

देशी संस्कृति को अपनाना

अष्ट छम्मा ऑस्कर वाइल्ड से प्रेरित था गंभीर होने का महत्व जबकि अमी थुमी रिचर्ड ब्रिंसले शेरिडन के नाटक पर आधारित था डुएना. अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कृतियों से प्रेरणा लेते या ग्रहण करते समय, इंद्रगंती यह सुनिश्चित करते हैं कि उनकी कथाएँ तेलुगु संस्कृति में निहित हों। “मैं पहचानता हूं कि सांस्कृतिक रूप से क्या काम करेगा। गंभीर होने का महत्व इंग्लैंड में एक निश्चित अवधि में स्थापित किया गया था और ऑस्कर वाइल्ड आधुनिकतावाद पर हमला कर रहा था; कुछ व्यंग्यात्मक तत्वों को इसके लिए अनुकूलित किया जा सकता है अष्ट छम्मा. मैं अनुकूलनीय सामाजिक स्थितियों और पात्रों की पहचान करता हूं और हमारी संस्कृति में निहित पात्रों के लिए पृष्ठभूमि कहानियां लिखना शुरू करता हूं।

20 वर्षों में 12 फिल्में लिखने और निर्देशित करने के बाद, इंद्रगंती अपने लेखन अनुशासन और तकनीकों का श्रेय यॉर्क यूनिवर्सिटी, टोरंटो में पटकथा लेखन सीखने की नींव को देते हैं। पटकथा लेखन और फिल्म निर्माण के लिए किसी न किसी प्रकार के प्रशिक्षण में दृढ़ विश्वास रखने वाले, वे कहते हैं, “मैंने बहुत से लोगों को यह कहते हुए सुना है कि फिल्म स्कूल जाना जरूरी नहीं है और कोई सिर्फ एक कैमरा उठा सकता है और शूट कर सकता है। क्या हम कभी किसी ऐसे व्यक्ति से कहेंगे जो सर्जन बनना चाहता है कि यदि उनमें पर्याप्त जुनून है, तो वे चाकू उठा सकते हैं और सर्जरी कर सकते हैं? कुछ प्रशिक्षण लाभदायक है. किसी फ़िल्म स्कूल में जाएँ, सर्वोत्तम फ़िल्में देखें, फ़िल्म सिद्धांत और सिनेमा का इतिहास पढ़ें या किसी फ़िल्म निर्माता के साथ प्रशिक्षु बनें। विश्व सिनेमा और तेलुगु दोनों के क्लासिक्स देखें, और आप अपनी आवाज और सौंदर्यबोध को जान पाएंगे।”

उनका कहना है कि पटकथा लेखन के नियमों और संरचना को सीखना जरूरी है अगर कोई जानना चाहता है कि उन्हें कैसे तोड़ना है। “शिल्प सीखने से हमें एहसास होगा कि क्या हम किसी संवाद या विवरण को ओवरराइट कर रहे हैं।”

अपने काम पर विचार करते हुए, इंद्रगांती कहते हैं कि आज तक, वह इस बात से अवगत हैं कि पटकथा कैसे सामने आती है। वह बताते हैं कि कैसे वह 15वें या 17वें मिनट में एक साजिश-उकसाने वाली घटना पर पहुंचने के बारे में फिल्म के संपादक के साथ चर्चा करते हैं।

इंद्रगंती का मानना ​​है कि कॉमेडी लिख रहे हैं अमी थुमी आसान था, क्योंकि इसकी एक निश्चित शुरुआत, मध्य और अंत था। “वह कहानी एक दिन में सामने आती है और उसे संभालना आसान था। लेकिन सभी फिल्में लिखना आसान नहीं है। हालाँकि वह स्रोत सामग्री का खुलासा नहीं करता है सारंगापानी…इंद्रगांती का कहना है कि चुनौती एक ऐसे नाटक को बनाने में थी जो समकालीन संदर्भ के लिए उपयुक्त एक अलग समय में सेट किया गया था। “मूल ​​नाटक जिसने प्रेरित किया सारंगपानी… संरचनात्मक रूप से बहुत अच्छा लिखा गया है। मुझे बस पात्रों को सामने लाना था, उन्हें सही संदर्भ में रखना था और लिखना शुरू करना था। मुझे अनुकूलन के लिए पूरे नाटक की आवश्यकता नहीं थी। मुझे केवल कुछ पात्रों और अनुक्रमों की आवश्यकता थी।”

रचनात्मक अवरोध

सेट पर मोहनकृष्ण इंद्रगंती, वेनेला किशोर और प्रियदर्शी | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

सिनेमैटोग्राफर और संपादकों जैसे सहयोगियों के साथ फिल्म निर्देशित करने की तुलना में, इंद्रगांती लेखन को एक अकेली प्रक्रिया कहती हैं। “जब आप अनुशासन के साथ लिखते हैं, तो उचित पटकथा तैयार होने में लगभग छह महीने लग सकते हैं। उसमें से, कम से कम चार महीने पुनर्लेखन, पुनर्गठन और जो आवश्यक नहीं है उसे हटाने के लिए समर्पित हैं। वह कहते हैं, ”यह तब होता है जब कोई लेखक के अवरोध का सामना कर सकता है।” वह अपने अनुभव से बताते हैं कि रुकावट पर काबू पाने की तकनीकें हैं। “आप पढ़ सकते हैं या लोगों से मिल सकते हैं; मेरी प्रक्रिया पढ़ने की है. हालाँकि यह श्रमसाध्य या समय लेने वाला है, यह सही जगह तक पहुंचने और लेखन को पूरा करने में मदद करता है। इंद्रगंती को वह बात याद आती है जो (दिवंगत) लेखक-निर्देशक जंध्याला ने एक बार उनसे कही थी: “उन्होंने मुझसे एक बार कहा था कि उन्होंने अपनी एक फिल्म के संवाद तीन दिनों में लिखे थे; कभी-कभी इस प्रक्रिया में अधिक समय लग सकता है, शायद एक साल भी।”

अभिनेता प्रियदर्शी के साथ अपने पहले सहयोग के बारे में, इंद्रगंती का कहना है कि वह वर्षों पहले हैदराबाद विश्वविद्यालय में एक व्यापक छात्र के रूप में उनके अतिथि व्याख्यान में शामिल हुए थे। वह अभिनेता को करीब से देख रहे थे। “मैं उससे प्यार करता था मल्लेशममेल (कंबलपल्ली कथलू)और बालागाम. जब यह कहानी सामने आई, तो मुझे पता था कि वह इस भूमिका में फिट बैठेंगे क्योंकि सूक्ष्म हास्य के साथ उनकी अभिनय शैली काम करेगी।”

प्रियदर्शी उन अन्य लोगों से किस तरह अलग हैं जिनके साथ उन्होंने पहले काम किया है, इस पर इंद्रगांती कहते हैं, “जब आप उन्हें प्रदर्शन करते हुए देखते हैं, तो आप सोच सकते हैं कि वह शायद कुछ और कर सकते हैं। लेकिन संपादन टेबल पर आपको एहसास होता है कि उसने आपको कितने विकल्प दिए हैं। उनमें अपने प्रदर्शन को इतनी सूक्ष्म बारीकियों के साथ समाहित करने की क्षमता है कि आप नग्न आंखों से नोटिस नहीं कर सकते हैं; कैमरा इसे कैप्चर कर सकता है और फिर हम एक विशेष भावना बनाने के लिए उन विरामों को संपादित कर सकते हैं। उनके साथ काम करना खुशी की बात है।”

रूपा कोडुवयूर के मामले में, जिन्होंने निर्देशक वेंकटेश महा के साथ डेब्यू किया था उमा महेश्वर उग्र रूपस्यमलयालम फिल्म का रूपांतरण महेशिन्ते प्रतिकारम्इंद्रगांती का कहना है कि उन्होंने ज्यादातर तेलुगु भाषी महिलाओं को मुख्य महिला के रूप में कास्ट करना पसंद किया है और इस फिल्म में, किरदार के लिए किसी ऐसे व्यक्ति की आवश्यकता थी जो धाराप्रवाह और तेजी से तेलुगु बोल सके। “उसका प्रदर्शन एज्ड यह मेरे लिए एक ऑडिशन की तरह था, मैंने दोबारा उसका ऑडिशन नहीं दिया।”

बिदाई शॉट के रूप में, इंद्रगंती का कहना है कि हर्ष, वेनेला किशोर, श्रीनिवास अवसारला और नरेश सहित कोई भी अभिनेता उन पात्रों को चित्रित नहीं करता है जो उन्होंने पहले किए हैं। “इन सभी प्रतिभाशाली अभिनेताओं ने, हास्य के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण के साथ, पात्रों को जीवंत बना दिया।”